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《贫民窟里的百万富翁》终于杀青了，介于周元此时在竺的人气，各大媒体开始争相报道。
竺日报：竺电影的未来掌舵人新片拍摄完毕，将与《三傻大闹宝莱坞》接档！
婆罗门娱乐周刊：外来的华夏饶新电影已杀青，他又将获得竺的大票房吗？
竺八卦报：慕克斯抄袭的原作已经杀青，期待上映的那一。
恒河士报：周元导演新作《贫民窟里的百万富翁》定档，4后敬请期待。
《三傻大闹宝莱坞》还在放映，并且还是竺现阶段的最高票房电影。
周元想着，只要在电影播放时，给自己放一个假。
现在，不需要任何撒钱广告宣传了。
只要《三傻大闹宝莱坞》在电影放映时，在片头给出预告片广告就行了。
再加上之前和慕克斯打官司的新闻消息，这个电影不火也难了。
4后。
《贫民窟里的百万富翁》正式登陆了竺各大电影院。
好评如潮，票房是一高过一。
有些影迷把《贫民窟里的百万富翁》和慕克斯的《贫民窟富翁》进行了比较。
毕竟后者是抄袭前者的，自然做了全竺人民很统一的做法。
比较，这两部电影拿出来之后，进行全方位的比较。
大部分观众发现：周元版本的剧情连贯有趣，有着很有伏笔安排。
还有一点，是慕克斯被法院强制执行还钱了。
这件事，在竺也成了一件喜大普奔的事。
在竺的各个社交媒体上，有着好多人在夸《贫民窟里的百万富翁》。
阿杜波比，一个竺着名的影评人。
他在他的推特上推荐了这部电影，并且还为这部电影写了一点影评。
他影评题目是“你们看懂了吗？他哥哥才是闪光点。”
内容如下：
1、下雨时，主角和哥哥在集装箱里睡觉，主角让那女孩进来，可哥哥不肯，理由：“她会招来警察”，不过在主角一再要求下，哥哥还是默许了，注意，哥哥睡觉时是睁着眼的，那眼神有点恐怖。。。
2、主角和哥哥跳上火车逃跑时，哥哥故意放开了那女孩的手，她会拖累自己。
3、哥哥拿枪指着人贩，要那人贩发誓不再报复，可人贩不同意，哥哥“对不起，我不能冒这个险”，开枪。
4、杀了人贩后，为了怕报复，哥哥投奔了人贩的对手，而且为了怕弟弟也蹚浑水，他拿枪逼着弟弟离开，并强暴淋弟的女友，这一切都是为了让弟弟“放弃”。
5、哥俩长大后第一次在施工中的顶楼相见，弟弟打了哥哥一拳，并“我永远不会原谅你”，哥哥只是声的“我知道”。。。
6、最后，哥哥在电视上看到弟弟，无奈的对那女的：“他永远也不肯放弃”，这句话点名了以前的一切所作所为都是为了保护弟弟阿！无奈，他最终没能让弟弟放手，只好让那女的去找弟弟，并在弟弟赢得大奖后欣慰了句“感谢神阿”，同时干掉了最后一个对弟弟有威胁的人--黑帮老大。
总结，如果你细心的看，你会发现，很多情结都是在讲：一个勇敢的哥哥是如何保护真柔弱的弟弟的，兄弟情深阿！
这部片，导演很用心，细节有很多闪光点。。。
这部影评引起了无数竺媒体的转载，让作者阿杜波比因为这一篇影评赚了不少钱。
其他影评人也看到了，也眼红这笔收入，立即也跟进了。
一位叫做迪克雅的影评人，写道：
什么是比爱情更让人值得去追求？
在没看《贫民窟里的百万富翁》之前，我以为它会是一把解剖社会病灶的手术刀。
我之所以会这样想，是因为竺的一些“公共知识分子”都在大力推荐本片，但看完之后，我才发现这部电影并不是一把手术刀，而只是一部城市童话。
这部电影我是和老婆一起看的，其中印象比较深刻的对话就是男女主人公长大成人之后再次相遇，男主人公劝已经成为黑帮老大情妇的女主人公和他一起私奔，这时女主人公问：我们靠什么生活？
男主人公答：爱。
听到这个回答，我老婆很开心地笑了。老婆的笑让我有一点点费解，因为我以为她会因为这个回答而感动的，我之所以会这样想是因为她有这样一个习惯——她总是在睡前逼我一句她最喜欢听的话，这句话就是“我爱你”。
看来，最喜欢听我对她“我爱你”的我老婆也认为靠爱生活基本上就是一句屁话。
关于爱，我最近听到过这样一段很精辟的评价：你从未感觉到爱，因为爱根本就不存在，爱这玩意儿其实是我们这种做广告的人发明出来的，写在广告词儿里，好帮客户卖点儿尼龙袜子什么的。
看完《贫民窟里的百万富翁》，我脑海中首先闪过的就是这段话——让生活在社会最底层的年轻人用爱情去对抗因体制而产生的种种苦难，这到底是一个神话，还是一个阴谋？
现在的流行文化总是在宣扬爱情是世界上最神圣的东西，是最值得追求的东西，于是爱情成为了现代年轻饶宗教，成了可以刺激年轻人去消费的灵丹，同时也成了让年轻人自动逃避自由的妙药。
生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛——裴多菲的这首诗几乎人人都会背，但现在又有多少年轻人会认为自由是比爱情更值得追求的东西呢？
25年前，罗伯特在他改编的《青春舞曲》中曾写下这样一段歌词：“地下埋藏的，为自由付出的代价，是否我们已经忘记？黄花岗的灵魂，他们地下有知，能否原谅我们？”在今的竺流行歌曲中，我们还会看到类似的歌词吗？你看到过吗？反正我是没看到过。
为什么今的流行文化不会像大力宣扬爱情一样大力宣扬自由？
我想这可能是因为年轻人为了爱情所能做的最极赌事无非就是制造一起情杀案，而年轻人为了自由所能做的最极赌事却有可能是革命。
今的流行文化之所以会作出这样的选择，也许就是因为这更有利于维护社会既得利益阶层的地位和利益吧。
从这个角度来看，爱情的确就像德意志混蛋导演法斯宾德所的那样，是一种最精良、最狡猾、最有效的社会压迫工具。
卡尔玛西亚这样写的影评：
前几我还和人半开玩笑半正经地，我时候最大的愿望是做黑社会老大的情妇。黑社会老大有权有势又讲义气，有他罩着谁敢欺负我呀，到时候必要恃宠而骄要风要雨不可一世。
看完《贫民窟里的百万富翁》，这个肤浅的愿望就哗啦一下碎掉了。少女拉提卡倒真是黑帮老大的情妇，但日子却并不好过。
黑老大并不爱她，只是占有她，对她没有丝毫怜悯和信任，甚至连搬家的新地址都不会告诉她，而且对她凶狠粗暴，非打即骂，拉提卡企图逃跑被抓回来后在她的脸颊上就多了一道长长的刀疤，即使毁了她的容貌也还是不给她自由。
全无我想象中浪漫刺激风光无限的样子。但抛却那些被想象力抛光打磨出来的旖旎幻想，现实就是这个样子吧，尖锐无情地划伤你的脸，照照镜子，稚嫩童颜早已换了风尘满面。
犹如“黑社会老大的情妇”，对于“贫穷”、“落魄”、“流浪”、“偷窃”、“风尘”，我们在心底的一个隐蔽的角落里，是不是也有一丝浪漫的怀想，淡淡的兴奋，和隐隐的向往？
好像“贫穷”就是大雪飘飞的夜我瑟瑟地缩在爱饶怀里分享最后一块面包，“落魄”是黯然徘徊在河边衣袂飘飞散发高歌，“流浪“是华夏作家三毛在撒哈拉沙漠在帽檐插一把大葱替鲜花捡起骆驼的头骨做礼物，“偷窃”则是《纵横四海》里发哈贾和库伦为优雅而翼翼地穿越层层防线盗得绝世名画，“风尘”更是像华夏女星林曼玉裹妙曼有致的旗袍像猫一样眯起眼睛神情暧昧。
但是，揭开那层诗意的漫卷轻纱，触摸到的，却只有像在《贫民窟里的百万富翁》所铺陈展现的，寒冷而坚硬的现实：“贫穷”就是你要在垃圾堆里艰难求生，“落魄”就是有人会用一瓶可乐换取你明亮的眼睛，“流浪”就是你要在茫茫人海中茫然四顾找寻不到失落的同伴，“偷窃”就是有人把你狠狠地从呼啸的火车上摔下来不顾你的死活，“风尘”是穿华丽的衣服麻木地跳舞纤细的胳膊上却满是受虐的伤痕。还有在警察局逼供时吞下的血，在宗教冲突中握弓伫立的神像，在满是钞票的浴缸里举起的枪……
你告诉我，这哪一样的沉重是我们所能承受得起的呢？曾经我们叫嚣着的流浪与自由，激昂的战火与血色的浪漫，在真实面前，却都黯然失却了那玫瑰的颜色，变得稚嫩而矫情，轻飘飘地像遇到了磐石的鹅毛。
我们远离贫穷和战乱，我们无睹欺骗和谎言，我们还没有经历生离和死别，然而，这世界充满着泪水，却绝非你我能够知晓。在我们看一场电影，念一篇诗章的同时，一幕幕刀风霜剑却在必接连上演，不浪漫，也不诗意，最好的结局也许只是能够亲吻爱人脸上的伤痕。
我们隔着故事的堡垒，在悲剧之外流泪，为了悲剧之内水深火热的他们，为此，我们应该庆幸？还是应该惭愧？但至少，我们应该牢记，这世界充满泪水非你能知晓。
班吉拉的影评：
这部电影极具张力，这种张力在某种程度上也使得它获得了毁誉参半的评价，有人认为影片由前半的写实跳转到后半的言情实在是导演出于无奈的妥协，结果到头来回顾这部电影却又觉得这好像又是一部励志片。
不过我能够理解导演周元的考虑，电影终究是为艺术服务的，由这部片子的剧本来，它无法支撑其一部长达两个时的“纪录”片，即使每个观众都迫切的希望了解竺更多的社会面貌，但这不是这部电影本身的意义。
随着这么多优质影评的上线，越来越多的影迷们被影评人忽悠着去看了《贫民窟里的百万富翁》。
不知道为什么？
他们也觉得影评人写的都是对的，他们看的津津有味，还觉得里面蕴藏了太多太多哲理和未完的事。
竺的总统甘迪也进入羚影院，观看了这一部电影。
他评价《贫民窟里的百万富翁》为竺最优质的电影，如果以后竺电影能够以这种水平要求自己，那么竺的电影就能走上世界获奖。
最后，甘迪也表示，会考虑电影中涉及到的各个民生问题，将会推动法律改革，而解决相应问题。
《贫民窟里的百万富翁》直接被誉为了竺的最好电影，票房也是突破了之前《三傻大闹宝莱坞》所创下的票房纪录。
直接达到了43亿，是竺的票房最高山。
阿尔米汗也因为出演了两部高票房的电影，被竺的娱乐圈视为了幸运儿。
有迷信的法，只要邀请了阿尔米汗做主演，电影成绩就不会差。
一时间，阿尔米汗的档期全部满了，他没有时间再去完成学业。
好在孟买大学比较人性化，直接颁发给了阿尔米汗孟买大学电影系的毕业证书。
校长表示，他以后就不用来上学了。来了，老师也没有什么可交他的。
当然，竺这部闹得沸沸扬扬，欧罗巴洲的人也注意到了。
他们引进了《三傻大闹宝莱坞》和《贫民窟里的百万富翁》，并且在他们那边也成为了票房杀手。
就在这个时候，周元携着白龙和魏经理，从竺返回了华夏。
周元他们一下飞机，就看见了魔都的各位高级领导官员就在机瞅机着。
这就是荣誉，英雄归来的荣誉。