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八十年代，中日两国有一段长达十年的蜜月期，从政治上来讲，日本需要和身为五大常任理事国的近邻打好关系，从经济上来讲，他们需要践行以日本为雁头，以亚洲四小龙为雁身，以中国大陆与东盟各国为尾翼的雁阵理论。
即日本先发展某一产业，当技术成熟，生产要素也产生变化时，这些产品在日本的竞争力转弱，接着亚洲四小龙自日本移转技术或产业转移，开始发展此一产业，在此同时，日本产业结构升级到另一个新的层次。
同样地，当亚洲四小龙在该一产业发展成熟后，这些产品的生产又转移到相对更落后的国家发展，亚洲四小龙的产业结构也相应升级，呈现出有先后秩序的发展。
所以日本向中国进行了大量的投资，建设了许多援建项目，包括铁路、公路、机场、桥梁等基础设施，也包括一些公共建筑，这些项目遍及中国各地。
而由于中国建筑设计水平和日本相比还比较落后，所以一些大型项目的设计任务就落到了日本建筑师手里，像黑川纪章这么有名的大建筑师，有人邀请他来做项目一点儿也不稀奇。
至于两位建筑师联合设计，在建筑界同样不是什么少见的事儿，北京大兴机场就是由扎哈和APPI联合完成设计工作的。
“哎呀，其实现在就有一个很适合的项目！今年中曾根康弘首相访华的时候，和贵国达成了一项协议，要在北京修建一座中日青年交流中心，之前他们邀请过我来设计这件作品，我暂且没有回应，不如就由我们两个来完成这项设计吧！”黑川纪章问道。
“如果有关部门许可的话，我当然没有问题！”林楼这次倒是没有拒绝，现在亚运会的任务还早，他完全有时间完成这项工作。
至于中日青年交流中心，他后世也去看过，黑川纪章的确在这个项目里出了力，但是却引发了一些很不好的后果。
该项目的建设费用是由中国方面的财政拨款和日本方面的捐赠款项构成，建筑师则是日本的黑川纪章还有中方北京市建筑设计院的李宗泽先生，但是等项目建成的时候，人们在新闻报道里就只看到了黑川纪章的名字，同样是这个建筑群规划设计者的李宗泽先生的名字，则在新闻报道里被抹去了。
难道这个项目就是黑川纪章一个人设计的么？显然不是，实际上当李宗泽先生按照合作协议的规定，带着规划设计方案前往东京的时候，黑川纪章这边还没有开始动工呢。
他在看了李宗泽先生的方案和规划模型，又听取了他的设计理念之后，黑川纪章表示这是很有魅力的方案，整座建筑群被分成互为联系、互相呼应的东西两部分，南北两端则留下开阔的园林空间，与毗邻的城市公园相融和。
整个建筑布局与体型环境呈现出一种平和友好、和谐欢乐的气氛，这套方案的整体布局和空间构图的基本模式成为继续完善方案的基础，被保存下来，并且应用到了最终方案当中。
经过两个多月的合作，李宗泽先生和黑川纪章在该方案的基础上，对建筑项目的安排、建筑个体的造型、构图等等，做了更具体、更细致的调整、雕琢和推敲，将折线构成的游泳馆、饭店、别院改成椭圆形和圆形。
在方案的讨论中还出现了一个小插曲，黑川纪章原本打算把饭店设计成圆柱形，外墙用红砖砌成，窗户较小，顶部有一个遮阳帽似的顶盖。
但是这个方案很容易让中国的老百姓联想到当年日本鬼子在中国土地上修建的大量炮楼，所以李先生坚决不同意这个方案，中方的官员也坚决支持李先生的意见，最终这个方案被否决了，改成了另外的方案。
方案确定之后，双方分别完成施工图，李先生负责中国出资的饭店，以及整个室外环境和园林部分的图纸，黑川纪章则负责日本捐款修建的游泳馆、剧院和研修用房的施工图；这套方案得到了业界专家的一致好评。
可等到项目正式落成后，在国内新闻媒体的报道上，却只有国际建筑大师黑川纪章的名字，竣工仪式上，主办方在主席台上为黑川纪章安排了座位和发言，却没有李宗泽先生的位置，这种情况实在是让人感慨不已。
虽然在工作进度上有点偷懒，但这件事却不是黑川纪章的意思，而且主办方和中国媒体的主张，让李宗泽先生蒙受了巨大的委屈。
究其原因，一来在国内的媒体上，长久以来已经形成了一种传统，报道摄影作品的时候要提摄影师，报道文学作品的时候必然会提到作者，报道画作的时候同样如此，但轮到建筑作品的时候，却很少提建筑师的名字。
这是因为集体主义的影响，在很多人看来，一座建筑能否成功，是集体的功绩，包括勘查地况的技术人员，建造楼宇的工人，如果特意点名建筑师，那岂不是成了他一个人的功劳？所以在媒体报道上就没了建筑师的名字。
直到贝聿铭、黑川纪章等外国建筑师进入国内，才逐渐改变了这一情况，那些新闻记者看到这些迥然不同的建筑作品后，理所当然地将其归为国外建筑师的功劳。
而且不管贝聿铭也好，还是黑川纪章也罢，都是国际上赫赫有名的建筑大师，是被咱们千辛万苦邀请来的，你要是不提人家的名字也太不合适了吧？
但是在对待咱们自己的建筑师上，就没这么宽松了，国内的建筑师，在咱们自家家里得不到应有的尊重，这还勉强能忍。
可中日青年友好交流中心明明是李宗泽和黑川纪章共同的作品，那为啥只提黑川纪章的名字，而不提李宗泽的名字？这就有点忍无可忍了！
要是按照国内的习惯，俩人的名字都不提也行，一视同仁么ｒ者按照国外的习惯，把俩人的名字都提上，在主席台上给两位都安排上座位，这样也可以！
可你最后只提了黑川纪章一个人！这让大家伙看了，岂不是说李先生啥也不没干？这怎么能忍得下去？合着我们成了吃白饭不干活的了？
这一情况引起了许多建筑师的强烈不满，他们还专门开了讨论会，来讨论这一情况，除了讨论中日青年友好中心设计上的成就和得失之外，还希望能够发出自己微弱的声音，改变舆论和社会风气中对国内建筑师不公平的一面。
相关领导口口声声说尊重人才，尊重知识，但是等听说讨论会召开的时候，又担心得罪日本方面，得罪黑川纪章！
在讨论会结束之后，新闻媒体提到中日青年友好交流中心的时候，依旧只说“世界级建筑设计大师黑川纪章”，而从来不提李宗泽的名字，建筑界的呼吁并没什么卵用。
这种区别对待的影响是深远的，也是改革开放后打开国门看到巨大差距的自卑感的体现，这导致在未来很长一段时间里，大家一提到建筑设计，总是本能地觉得国内的建筑师水平不行，外国的建筑师才厉害。
就算王澍拿了普利兹克奖，就算马岩松在国外竞标拿下一个又一个项目，这种情况也没多少改变；在建筑设计竞标中，就算是同样的水平，甚至是在中国建筑师作品比外国建筑师略强的情况下，甲方最终还是会选择和外国建筑师合作。
林楼后世的那次失败就有这样的原因，这种区别对待可谓是由来已久了，所以林楼一听说黑川纪章要邀请自己参与中日友好中心的设计，就马上答应下来，他想和这种不公平的现象抗争，想纠正这种贻害甚远的习惯。
面对外国先进的地方我们要学习，这也是必须的，但也不能因此就妄自菲薄，不敢承认自己优秀的地方，实事求是才是正确的处理方式，这件作品既然有我的功劳，那么你就应该把我的名字加上去。
“林桑你在欧洲和美国屡获大奖，我想贵方的负责人也一定会欢迎你加入到这个项目中来的！”黑川纪章倒是没觉得这事儿会有什么意外，现如今的中国建筑界，除了吴委员、关院士这样的老一辈，难道还有其他比林楼更优秀的建筑师么？
“那么，下午我们就去看看土地吧，顺便我也会和我们日本方面的负责人说一说这件事。”能有继续和林楼交流的机会，黑川纪章很高兴。
午饭过后，周雅伦就带着车子在四合院外面等着了，然后带着林楼、黑川纪章、若尾文子等人向东边驶去。
中国方面为中日青年友好中心选择的地址在东三环和四环之间的亮马桥路上，朝阳公园的西北角，这一片后世可是北京的商业中心之一，周围有长城饭店、昆仑饭店、燕莎购物中心、三里屯太古里、宝格丽酒店等地标。
另一位日本建筑大师安藤忠雄的作品启皓艺术基金会也距离这里不远，就和宝格丽酒店挨着，两位日本建筑大师的作品就这样在北京相会了。
黑川纪章提前给日本方面打了电话，所以等他们到亮马桥路的时候，一大群人已经在那里等着了，他们从车里刚下来，几位当地的负责人就赶紧迎了上去，“黑川先生，您能答应负责该项目的设计，实在是太好了！”
“是啊，是啊，由您这样世界闻名的建筑大师来设计这个项目，这绝对会成为中日友谊史上的一段佳话！”这些人围着黑川纪章热情地打着招呼，每一个人来搭理林楼，这让他心里很不舒服，又想起了李宗泽先生日后遭遇的不公正。
黑川纪章不知道这些，只觉得这些人有点过分热情了，和中日双方的代表一一握手之后，黑川纪章说起了林楼的事儿，“诸位，我刚才邀请林楼先生和我一起设计这个项目，林先生已经答应了，希望诸位也能成全我们！”
“阿诺，请问是去年荣获了威尼斯建筑双年展金狮奖和美国建筑学会金奖的林楼林桑么？”日本方面的代表是建筑界人士，听过林楼的名字。
在得到肯定的答复后，他马上表示了欢迎，“林桑是中国，甚至是整个亚洲新一代建筑师的代表人物，能由林桑和黑川桑合作完成这个项目，将来一定会是建筑史上的一段佳话，我非常欢迎林桑参与这个项目！”
本地的官员对林楼在国际建筑界的地位就不那么清楚了，不过还是有几位想起了中央电视台整点新闻里看到过的画面，于是问道，“林楼同志，你之前是不是负责过对外援建工作？”
“是的，我去年帮乌鲁迪设计了一座体育场！”林楼答道。
这个回答让几位领导微微皱眉，怎么一点儿也不谦虚呀？这么大的项目，能是你一个人做的么？他们倒是没想过，之前听日本方面介绍黑川纪章的时候，他们就已经把这个项目看成了黑川纪章的作品。
不过既然日本方面已经同意了，而且林楼也是上过中央电视台整点新闻的建筑师，这说明人家肯定颇得上面的青睐，所以几位领导也就当做没看见了。
“既然黑川先生和诸位日本友人都想让林楼同志参与这个项目，那我们肯定不会拒绝，但这么大的事情我们还需要向上级部门请示，不过如果没有什么意外的话，这件事应该可以敲定！”他觉得，这个项目肯定是以黑川纪章为主，中方的建筑师哪比得上人家。
在设计项目的过程中，咱们的建筑师最多也就是帮人家打打下手而已，所以倒也不是那么重要，上级领导肯定也不会反对。
说完他拍拍林楼的肩膀，“小林啊，要是上级部门同意了，到时候你可要多向黑川先生学习啊！”
这话林楼一听就更不舒服了！