好友长评（三）

（感谢老漠~~~~~冒着把我的思想和文笔完全给比下去的风险，斟酌再三，我还是让你的书评给面世了，哈哈~是不是得你感谢我了捏？嘿嘿~~其实对你的感谢犹如滔滔江水连绵不断……三克油~~这是个理性而中肯的长评。我曾经说过，只要你愿意动笔，那必定是大制作，嘿嘿~果然……）

在阅读中，假如你的内心是一片干旱肆虐的原野，急切渴望汲取真诚情感的滋润，同时你还想获知生活给予你的深刻意义，那不妨静下心来读一读《悠长恋歌》。

该小说风格和婉，字里行间浸透着静谧的气息，予人舒缓淡雅之感。小说中的人物在脱俗庄重之中不失灵秀活泼。女主人公麦歌朴素平凡，谨慎冷僻，其行事作风在某种程度上类似《简·爱》中的女主角简，至少在心态上格外接近，那便是在思想中不能明确自己追逐的人生目标，只是抱着平和自然的心思努力生存，对于包括感情在内的一切尘世琐事都过而不闻。作者在小说中多次提到麦歌的柔弱个性，诸如被动、冷僻、孤寂、自卑以及无处不在的压抑。麦歌的性情定位在心理学上符合当下多数家境普通的未婚女孩，她们有共同的背景成因，所以麦歌成为了一个层面群体的标志，她略微披散着一层灰姑娘的冷色调，有着聪敏的智慧和极力隐藏内心活动的孤僻症，她属于特立独行的一个，并且以孤单的骄傲所产生的神秘气息吸引着两大男主角——肖诺和苏伦。

麦歌同简的不同之处在于麦歌只抑不扬，而简是抑扬顿挫，简的个性是平静之中蓄积烈火，看似温和亲切却有着鲜明主见，但是麦歌就全然不同，她更像是《珍妮姑娘》中的珍妮，个性里存在倔强和自抑，在感情生活中像一朵不断被推攘的小小浪花，总显出随波逐流的无力感。

该小说对人物的描写很平实，正如金庸谈到他为什么要创作张无忌这样一个没有任何性格特征的男主角时，说只是想写一个更接近现实的平凡男人，他没有郭靖的愚钝，没有杨过的痴情，没有令狐冲的潇洒，没有乔峰的气概，更没有韦小宝一身的坏，这个张无忌就是一个普普通通的男人，还原到本色之中的男人。在我看来，麦歌也被塑造成了这样的人物，直接从生活中提取，没有深加工，素笔淡描，本色模样，所以她在小说里虽然一直言语表现隐晦克制，但形象却清晰分明，因为她最真实。而相比来看，两大男主角以及另外几个女配角在形象刻画上就流露出太多艺术加工后的痕迹。

麦歌的塑造很成功，她是作者在爱恨之中极力寄予失望和希望的结合体。她拥有独特气质，是一个内心充满忧伤和困惑却从不外露的典型性现实人物，作者在描写她封闭式内心冲突时，笔墨运用恰到好处，在细腻的内心世界渲染中，让读者看到一个几乎跟外部环境隔绝的被动性经典人物。她面对肖诺和苏伦的亲近时，显得彷然局促，原因在于她给自己的世界定位在了零度以下，视野里只寻找切合自身实际情况的等值目标，虽然她不断幻想却很难信任零度以上的空间，她觉得零度以上就是云的空间，美妙却虚浮，这也就是为什么她喜欢静夜里独自聆听电台里肖诺的亲和之音，但在现实里与肖诺相处却时时隐藏自己的真实情感，同样也解释了她夹杂在肖诺和苏伦之间时，在还未有任何结果的情况下仍旧选择征婚的行为。她在被追逐的状态下，始终还是不能相信任何事物，始终用怀疑的眼光来保持跟其他人的距离。

麦歌骨子里是一个相当理智的女孩，理智带给她坚韧，压抑又带给她痛苦和脆弱，所以真实的她并非内心能够成为一个整体对抗外界，而是精神深处同样存在着跟自身进行的激烈斗争，这表明她清楚自己的情感和生活存在残缺，她想漠视自己的现状，用冷静的妥协来重塑自己，于是就表现出了外显平静而内显焦虑的心理特征。于是，别人眼中的“她”并非真的是她，她跟绝大多数人一样，一边跟社会冷战，一边跟真实的自己角斗。

麦歌还有孤标傲世的性格，犹豫之后总有固执，这两种态度随时会伴随着她的情绪失控和不成熟的心智表现出来。她实则很爱惜自己的自尊，更怕受到任何伤害，所以多数情况下，她选择被动的生活方式，选择观望和等待，这样可以有效降低被伤害的可能性。麦歌情感世界的需求其实很简单，只是因为她一直存在于迷茫的惯性中，并不清楚自己想要什么，所以显得略有凌乱。在对待旧日暗恋男友的态度上，她不刻意忘记，而是选择尊重自己曾经的感情。在开始面对肖诺和苏伦的情感进攻时，她无意伤害谁，她害怕自己掉入漩涡承受痛苦的同时，也伤害到对她关心的人，于是她继续选择沉默和观察，这符合她不张扬的个性和低调的生活姿态，当然更符合她与世无争的善良品貌，正因为她这样对待感情，肖诺和苏伦才更加被她吸引。

小说在情感路线的创新上存在探索的勇气，虽然某些次情节还是不免被俗套牵扯，但整体被纳入了作者平和叙事的舒缓风格中。两大男主角肖诺和苏伦都很坦率谦和、温文尔雅。跟苏伦比较起来，肖诺更加内敛一些，他很明白自己的位置，也清楚自己的欲求所在。在感情上，肖诺容易被牵绊，虽然他一步步被麦歌吸引，但他又不能畅言于人，他不想伤害女友杨蕾，却又掩饰不住自己的冷淡，在这样的矛盾之中，他同样无法采取主动的措施。在他些许的自私和骄傲下，爱情让他感觉到无力和沉重，这样的隐痛让他郁郁寡欢，而能够让他真正笑逐颜开的人只有麦歌，所以他瞒着杨蕾，经常有意无意地接近麦歌。在麦歌面前，肖诺才能够找到自己，才表现出幽默风趣，表现出热情激动，表现出关怀怜惜……这一切杨蕾是无法体验到的，事实证明，杨蕾无法了解肖诺，肖诺也不给她这个机会。肖诺的个性里有残酷的一面，因为他儿时的惨痛记忆和家庭的分崩离析，造成了他独立且冷静的思维模式。当初他和杨蕾开始交往，彼此可能都出自占有欲等私心，或者是出于背景合适而速配的无奈。而爱的缺失，让他们本不牢靠的感情始终处于危墙之下。于是肖诺越是亲近麦歌，就越是疏远杨蕾，这是必然结果。

反观苏伦，情感上曾受到过巨大挫折，时常生活在某种记忆当中。当麦歌出现时，苏伦感觉这个女孩能够解放他的枷锁，于是他采取了比肖诺更加主动的方式出击。他可能最初并不清楚自己是喜欢麦歌还是单纯只为解救自己，但不管如何，他需要麦歌，只要需要就应该争取，所以他在不怎么了解麦歌的情况下，就按部就班的开始了他的抢滩登陆战。苏伦选择边追求边了解的方式，而肖诺选择先了解再追求的方式。在主动性上，肖诺输了苏伦半拍，而且因为肖诺有女友，而苏伦单身，这让苏伦更有资格和力量放手一搏，于是一路演变到苏伦抢先和麦歌表白，而犹豫不决的麦歌也点头答应。但是感情永远是最奇怪的一种变形意识。麦歌最清楚自己在意谁，她嘴上虽然不表露心态，可是行为上却已经准确表达出来。跟苏伦在一起，她很客气，总怀抱沉默和拒绝的心理，甚至可以说有时存在敷衍的心理，虽然她有一点喜欢苏伦，有一点小小的满足和感动，可那只是对苏伦热情关怀的自然回馈，但对待肖诺，麦歌就是另外一种表现了。她可以任由肖诺取笑，任由肖诺占据主导地位，并且在肖诺面前可以流露一部分真实性格和想法，也乐意跟肖诺述说自己的内心。显然，只有肖诺能够进入麦歌那曲径通幽的心门深处，麦歌也需要肖诺玩世不恭的个性和至诚的关爱才能祛除自己的焦虑不安，抚平伤痛并完善和重塑积极乐观的心态。

在人物创作上，作者擅于淡而有味的笔法，让人物性格尽量交汇进小说宁静从容的风格中。作者塑造了多样人物，并且各自背景也很详尽，这些不同的形象交叉在一起，让读者看到爱情中的万般变化。虽然人物众多使得小说情节有些形散，但作者掌控能力很强，主线始终突出，且人物刻画出彩，如唐子非和老秦等次情节极大丰富了小说关于探讨现实爱情观的涵义。作者行文中，考虑的是如何将自己的情感意图表述明白，把构思并喜爱的人物表现出来，所以小说风格更趋向平静的个人世界，人物性格刻画也都趋向往内心回收，投射出的约束力比较强。比如肖诺和苏伦在个性展示上有一些相似点，比如都是彬彬有礼，都很有才华，都很温柔，都很内敛等，这当然是小说风格决定的，也是作者刻意设定的初衷，只有这样才能更好地承载作者的所思所想。不过对于人物创作来说，性格冲突和对抗是拓展情节的一种手法，很多人物在显性对比或对抗中突显出了鲜明个性。《红楼梦》中林黛玉和薛宝钗，一个任性刻薄，一个宽和圆润，属于显性和隐性并重描写；《水浒传》里林冲和鲁智深对比在一起描写，才显出一个谦和忍耐，一个鲁莽洒意，这就是纯粹显性描写了。而在《悠长恋歌》中，肖诺和苏伦趋向隐性性格对比，内心区分明显不同，但言谈举止有相似处，显性对比有些少，而显性对抗更少了一些，倘若作者在不破坏舒缓风格的前提下，稍微加大一点他们之间的显性区别的话，会使小说更有延伸力。

作者文笔曼妙，清新自如，读者阅读全文能够获得平静之感，其中作者淡薄细腻的文笔功不可没。

在故事架构和情节设计上，前面部分情节冲突不多，后面渐入佳境，主线也越来越清晰凝练，情节变化明显增加，引人入胜。不得不说这本小说属于后发制人，精彩之处尽在后续，只不过前期铺展人物网和情感网花费了很多笔墨，减弱了情节描写，这可能是该小说唯一的不足之处，却也呼应了题目中“悠长”二字。

小说给我们指点了爱的各种迷途，告诉我们凡是进入语言和意识的，就是进入了存在。我们不得不直接面对，尤其是感情，面对才能够充分体验，只有不同的体验才能丰富人生。认真面对，才能看的透彻，才能放下和拥有。

文/康漠2009·7